晨起推窗，
风里浮着一点青灰。
不是云，
不是雾，
是夏末最后的暑气，
正被无形之手，
缓缓，
收进，
秋的素绢囊中。院角梧桐，
第三枝桠上，
悬着一枚叶子——
叶尖微卷，
叶脉却比昨日，
更清晰三分。
它不落，
只垂着，
像一封未拆的信，
盖着晨露的银印，
等风，
来拆封。晒场新铺的稻谷，
金浪翻涌，
农人赤脚踩过，
脚底发烫，
可俯身掬起一把，
谷粒饱满，
却已悄然褪去青涩的硬边——
原来最烈的日头，
不是烧灼，
是替大地，
把丰年，
一粒一粒，
焙成，
可藏的，
香。最静的时刻，
是子夜。
我见檐角蛛网，
悬着三颗露珠，
映着残月。
它们不坠，
也不融，
只将清辉，
折射成，
三粒微小的，
秋。哲思锚点：立秋之“立”，是存在姿态的庄严校准——它不靠温度定义季节，而以物候的细微转向（叶脉清晰、谷粒柔韧、露珠悬而不坠）完成对时间的确认。真正的秋意，始于一种温柔的“收束力”：收夏色为余韵，收暑气为伏笔，收炽热为熟成的能量。秋不是夏的否定，而是夏在圆满之后，对自己的深情回望与郑重托付。——诗中，“青灰风收夏色”写气韵的无声转换，“梧桐叶垂如未拆信”赋予自然以书信美学，“稻谷焙香”揭示酷烈即成全，“三粒露珠折射残月”则将微观露水升华为宇宙尺度的秋之信使。
打赏
收藏
点赞
