正午的日晷，
影子缩成一点墨痣，
贴在石面。
它不言说长度，
只用消失本身，
证明光，
已抵达，
最直的刻度。蝉鸣掀动整座山林，
可我俯身，
听见树根在土里，
缓慢翻页——
沙沙，沙沙，
是年轮在默读，
自己写下的，
未署名的，
凉意。祖母把新晒的茉莉，
拌进青瓷罐的冷茶里。
花浮于上，
叶沉于底，
水居其中，
澄澈不动。
她不搅动，
只等月升，
等那点浮香，
自己沉下来，
把整罐寂静，
译成，
可饮的，
白。而最静的时刻，
是子夜。
我推开后门，
见院中老井，
水面平如砚池，
倒映满天星斗——
可星不坠，
水不溅，
连我的呼吸，
都悬在井沿，
不敢落。
原来至深的满，
是让一切丰盈，
停驻在，
将触未触的，
界。哲思锚点：夏至之“极”，本质是存在张力的最高调谐点——它不靠扩张证明自身，而以极致的凝定（影缩为点、根默翻页、茶不搅动、星水相望）完成对丰盛的持守。真正的圆满，是让万物各安其位，在“将触未触”的临界中，保有永恒的生成余裕。——诗中，“影缩为墨痣”写光之纯粹抵达，“树根翻页读凉意”喻生命在幽暗处自主演进，“浮香自沉译寂静”揭示转化无需外力，“星水相望不触”则将宇宙尺度的平衡，凝为一口井的哲学静观。
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